Museo internazionale e biblioteca della musica

Collocazione: G.34

Riproduzioni      Microfilm n.: 4265

Dialoghi d'Autor Anonimo

Dodeci Dialoghi tra Callogistico e Filalete sopra varie questioni in speculativa e prattica di Canto. Opera utile e dilettevole insieme massime per chi attende al Canto Piano dedicata al Molto Reverendo Signor Scipione Dehe maestro di Canto nel seminario. In Bergamo. Per Francesco Traina, 1761, in 12°. In principio dieci carte pel frontespizio, per la dedicatoria dello Stampatore, approvazioni dei revisori, Prologo dell'Autore e Sommario dell'opera. Seguono i dodici Dialoghi in facc. 156.
Dall'ortografia antica, e dal confutarsi alcune parti dell'opera del P. Giuseppe Frezza, sembra che l'anonimo autor di quest' operetta vivesse o sul fine del seicento o al principio dello scorso secolo. Trattano i Dialoghi degli argomenti relativi al Canto Fermo, ed eccone il Sommario: Dialogo 1°. Dalla mala intelligenza del vocabolo Tono nascono delle controversie e varietà d' opinioni in fatto di Canto, e se ne spiegano i vari significati. Dialogo 2°. Dimostrasi ciò che propriamente debbasi intender per tono. Dialogo 3°. In che consista l'essenza del Tono in quanto significa Modo. Dialogo 4°. Proseguesi a parlare degli altri Toni ad uno per uno, dimostrando onde avessero origine gli Autentici ed i Plagali; perchè così si denominassero ecc. Dialogo 5°. Come possa determinarsi il Modo di un dato Canto Fermo; e del cattivo uso di solfeggiar con sei sillabe quanto le corde della Scala diatonica son realmente sette. Dialogo 6°. Disordini che nascono dal non saper ben determinare il modo. Dialogo 7°. Assegnansi le regole per conoscere il Modo di tante cantilene di Canto Fermo, le quali non hanno formalmente e compitamente tuttociò che costituisce l'essere perfetto di un Modo. Dialogo 8°. Discopronsi gli errori del Frezza nella sua seconda parte del Cantore Ecclesiastico. Dialogo 9°. Differenza che passa fra Tono, Modo e Salmodia. Dialogo 10°. Come s'abbia da procedere cantando regolatamente; e parlasi inoltre del Tritono, del Bemolle e del Diesis. Dialogo 11°. Dimostrasi superfluo ed inconveniente l'uso del diesis nel Canto fermo, comunque in alcuni casi, specialmente del quarto Modo, si pretenda indispensabile; e conchiudesi che il Bemolle nel Canto Piano è quasi sempre superfluo e vano. Dialogo 12°. Quanto s' inganni chi pretende il Quinto e Sesto Modo col Bimolle, ossia colla Quarta minore.

Editori: Traina, Francesco.

Catalogo della Biblioteca del Liceo Musicale di Bologna: I, p. 176 RISM : B/VI, p. 932c

Antiche collocazioni: 0350 (catalogo Sarti, circa 1840)

ID: 1756

LEGENDA

[] Integrazioni a cura del Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna * Dopo il numero di repertorio indica una discrepanza tra la consistenza indicata e quella effettiva

{} Integrazioni tratte dalle schede manoscritte di G. Gaspari _ carattere utilizzato per trascrivere i segni di abbreviazione

Teoria musicale Musica vocale sacra Musica vocale profana Musica strumentale Libretti

Dialoghi d'Autor Anonimo

Dodeci Dialoghi tra Callogistico e Filalete sopra varie questioni in speculativa e prattica di Canto. Opera utile e dilettevole insieme massime per chi attende al Canto Piano dedicata al Molto Reverendo Signor Scipione Dehe maestro di Canto nel seminario. In Bergamo. Per Francesco Traina, 1761, in 12°. In principio dieci carte pel frontespizio, per la dedicatoria dello Stampatore, approvazioni dei revisori, Prologo dell'Autore e Sommario dell'opera. Seguono i dodici Dialoghi in facc. 156. Dall'ortografia antica, e dal confutarsi alcune parti dell'opera del P. Giuseppe Frezza, sembra che l'anonimo autor di quest' operetta vivesse o sul fine del seicento o al principio dello scorso secolo. Trattano i Dialoghi degli argomenti relativi al Canto Fermo, ed eccone il Sommario: Dialogo 1°. Dalla mala intelligenza del vocabolo Tono nascono delle controversie e varietà d' opinioni in fatto di Canto, e se ne spiegano i vari significati. Dialogo 2°. Dimostrasi ciò che propriamente debbasi intender per tono. Dialogo 3°. In che consista l'essenza del Tono in quanto significa Modo. Dialogo 4°. Proseguesi a parlare degli altri Toni ad uno per uno, dimostrando onde avessero origine gli Autentici ed i Plagali; perchè così si denominassero ecc. Dialogo 5°. Come possa determinarsi il Modo di un dato Canto Fermo; e del cattivo uso di solfeggiar con sei sillabe quanto le corde della Scala diatonica son realmente sette. Dialogo 6°. Disordini che nascono dal non saper ben determinare il modo. Dialogo 7°. Assegnansi le regole per conoscere il Modo di tante cantilene di Canto Fermo, le quali non hanno formalmente e compitamente tuttociò che costituisce l'essere perfetto di un Modo. Dialogo 8°. Discopronsi gli errori del Frezza nella sua seconda parte del Cantore Ecclesiastico. Dialogo 9°. Differenza che passa fra Tono, Modo e Salmodia. Dialogo 10°. Come s'abbia da procedere cantando regolatamente; e parlasi inoltre del Tritono, del Bemolle e del Diesis. Dialogo 11°. Dimostrasi superfluo ed inconveniente l'uso del diesis nel Canto fermo, comunque in alcuni casi, specialmente del quarto Modo, si pretenda indispensabile; e conchiudesi che il Bemolle nel Canto Piano è quasi sempre superfluo e vano. Dialogo 12°. Quanto s' inganni chi pretende il Quinto e Sesto Modo col Bimolle, ossia colla Quarta minore.
Editori: Traina, Francesco.

Catalogo della Biblioteca del Liceo Musicale di Bologna: I, p. 176	RISM : B/VI, p. 932c
Antiche collocazioni: 0350 (catalogo Sarti, circa 1840)
ID: 1756

LEGENDA
[]	Integrazioni a cura del Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna	*	Dopo il numero di repertorio indica una discrepanza tra la consistenza indicata e quella effettiva
{}	Integrazioni tratte dalle schede manoscritte di G. Gaspari	_	carattere utilizzato per trascrivere i segni di abbreviazione